心血來潮的出行、心照不宣的跨語言交談，張律無疑是極「通靈」的導(dǎo)演，內(nèi)心的引導(dǎo)與共鳴是人物的行為動因、工具、過程與結(jié)果。立春與大樹都通過他人之口表達(dá)了與立冬之相似，仿佛是平行世界的另一種可能。人物永遠(yuǎn)是松弛而懶散的，這與張律那些沒有什么戲劇性的故事調(diào)性極其貼合，通體舒適?？陀^視點(diǎn)拍出亦真亦幻的主觀時刻，柳川從不記得隧道與玩笑，到與立春說起那次玩笑，完成了一次心靈逃逸，仿佛與立冬貼得更近了些。水下拍岸上走路的長鏡頭令人不由得想起殘菊物語里那場夜談。人物作為環(huán)境的元素，張律的「鬼魅時刻」是最大的魅力所在。美中不足的是「柳川」這部人物故事坐得太實(shí)，把應(yīng)當(dāng)彌漫全片模糊與神秘的氛圍，變成了揭示隱秘的戲劇元素，所以開頭一無所知的虛與結(jié)尾恍然大悟的實(shí)都不錯，但中段越貼近主線想要逐步揭示的戲越少興味。