3.5。從《夜行者》到《天鵝絨圓鋸》，從新聞業(yè)到現(xiàn)代藝術(shù)行業(yè)，吉爾羅伊依然是一位同時具有藝術(shù)修養(yǎng)和“行業(yè)觀”的導(dǎo)演。他用視覺上的色彩繽紛，情節(jié)上的鮮血淋漓，人物上的夸張獵奇展現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)行業(yè)隱藏在畫布背后更加骯臟赤裸的商業(yè)動機。知名藝術(shù)家的靈感枯竭，代理商的代理權(quán)撕咬，銷售者聞風(fēng)而動的丑惡立場，甚至評論家由外而內(nèi)的文字污染，輪番出場的人物勾畫出屬于行業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈，而這些繩鏈上的螞蚱都被藝術(shù)品本身給玩弄了。當(dāng)整個行業(yè)由內(nèi)至外地腐蝕，只有藝術(shù)品自己動手了。于是我們看到了許多充滿想象力的謀殺場景，畫不再是平面圖像，而是有意志和行動力的生命體，畫家本人用鮮血作畫賦予了畫作生命力。超現(xiàn)實主義的驚悚情節(jié)與光怪陸離的現(xiàn)代藝術(shù)行業(yè)結(jié)合煥發(fā)出的是強有力的神秘吸引力，更別提老吉新一輪的個人魅力了。