雖然有點(diǎn)夸張，但我的第一反應(yīng)，真是感覺看到了大陸的《獨(dú)立時(shí)代》。陳建斌沒想要探討電影要丟掉還是拄好戲劇的拐杖，他干脆拋開了這個(gè)爭(zhēng)論，去追求自己認(rèn)為極致的精彩的形式和節(jié)奏，這種撒歡的勁頭真挺姜文的。但形式先行也讓故事本身太像一個(gè)玩物，沒有現(xiàn)實(shí)的依傍，且它只有一個(gè)去處——最后舞臺(tái)上真實(shí)與虛構(gòu)的混雜與癲狂。而溜車之后呢？之后什么也沒有剩下，他想不出招數(shù)來托舉這個(gè)高潮了。把第十一回留給觀眾——聽起來像個(gè)偷懶的說辭。 一個(gè)反思：創(chuàng)作者在搞元電影或者元戲劇的時(shí)候，一定都特別興奮，以為自己觸碰到了藝術(shù)形態(tài)的本質(zhì)，但這種形式很可能只是創(chuàng)作枯竭的遮羞布。這樣的作品，極有可能只愉悅了自己，卻同時(shí)冒犯到觀眾和影迷，激不起太多討論的熱度。所以形而上的《第十一回》的票房，不過是直面社會(huì)議題的《我的姐姐》的一個(gè)零頭。