影片猶如壁畫(huà)般的描繪著希臘動(dòng)蕩的近代史全景圖。安哲以如此風(fēng)格化的自反態(tài)度告知觀眾，演員正在表演，切勿沉浸。他尊重平等，無(wú)意令我們產(chǎn)生共鳴。作為一個(gè)冷眼的旁觀者，我們可以有選擇的觀看、審視、思考，而不是當(dāng)傻子被動(dòng)接受。影片的鏡頭關(guān)注街道、環(huán)境，對(duì)遠(yuǎn)高于人物的事件進(jìn)行觀察，歷史、社會(huì)問(wèn)題被視為中心，情節(jié)具有跳躍性，這種種特點(diǎn)是非常布萊希特戲劇美學(xué)特色的。令人驚嘆的是，早期的安哲就已經(jīng)能夠排演出這一段段，稱(chēng)得上是杰出的長(zhǎng)鏡頭。尤其充分利用敘境畫(huà)外音的聽(tīng)覺(jué)表現(xiàn)力，為擊人魂魄的場(chǎng)景增色，給予觀眾絕對(duì)充分的想象性空間。150