對消費時代的諷刺、黑色幽默和金句段子幾乎都指向一種唐突的錯位感，高開低走，當諷刺從抖機靈徹底變成庸俗鬧劇的時候，其幽默和反諷便被完全解構(gòu)為尷尬。所謂“一個模仿后現(xiàn)代的城市喜劇”，全片最終解構(gòu)了它自己對商品社會荒謬行為的解構(gòu), 并且通過證明“影片中的解構(gòu)只是一場游戲”而趨向荒謬。關于元電影試探及其迷影梗都如同諧音廣告一樣成為了鴻溝之下的難堪產(chǎn)物，對財富的全民性崇拜以一種不太合理的后現(xiàn)代（偽命題）方式呈現(xiàn)——“關于葬禮的托辭趨向通過戲謔地沉溺于一系列的失控表演，將自我矛盾的電影表現(xiàn)為吸引力，最終劫持了電影原來的顛覆意圖?！逼渲圃斓囊琅f是底層國男贏得國際化女人的幻想，在女人作為交換符號的游戲中，在男性欲望的交換之中，本土似乎贏得了勝利。