風(fēng)格集近年藝術(shù)電影潮流共冶一爐,4:3畫(huà)面,Steadicam跟拍,連敘事節(jié)奏也接近西歐電影,顯見(jiàn)他是一位雜食大量藝術(shù)電的影癡,所以在處理上多硬傷,變相是用別人的咀來(lái)講話,概念先行的毛病,節(jié)奏和演員演出還需努力,小孩部份的演出可圈可點(diǎn)但也看到控制用力過(guò)猛,至於大人部份就更加...雖強(qiáng)調(diào)了結(jié)構(gòu)和形式感同時(shí)外露了他無(wú)法處理主題的問(wèn)題, 套用的形式是否合適?例如日記體式運(yùn)用(雖然伊力盧馬也說(shuō)過(guò)字幕卡也是一種場(chǎng)面調(diào)度)兩段時(shí)空交錯(cuò)無(wú)法製造出曖昧的時(shí)間感,最氣憤是大人部份好學(xué)唔好學(xué)洪常秀長(zhǎng)鏡頭變焦,洪的變焦是跟隨演員演出情緒變化,場(chǎng)景空間,其複雜度不但保持演員演出完整性,更像古典荷里活的運(yùn)作,但現(xiàn)在根本是混作一通,搞亂敘事節(jié)奏,完全無(wú)理會(huì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境實(shí)際狀況。但作為新導(dǎo)演首作勇於試探各種電影語(yǔ)言並無(wú)不可 ,而且中國(guó)電影有這樣的處女作也不是壞事吧