站位是斜的，布景是斜的，攝影機是斜的，幾乎每個室內(nèi)鏡頭都是傾斜而下的。導演有意制造傾斜，以斜線標識出對位的不公平：事理是斜的，審視是斜的，存在是斜的。在這樣的視覺中，扭曲，歪解與分裂之感也順應而生，極其貼合導演所表達的批判。同時，這種傾斜也意味著人物的立場選擇和他們命運的動蕩搖擺。以第二部分的開篇為例，它直接展現(xiàn)了工人階級的“異化”。工人的背棄說明一切組織之信仰都有被利用和擺布的可能性，一切都是可以被顛覆和另外解讀的。XX主義，XX主義...它們在某些時候就會搖身一變成為謊言。伴隨這些謊言而來的，通常是悄然啟動的大范圍的清算，而在無法攻占某些意志高地時，他們則善用歪曲的力去抹除意志原有的含義。在國家決定了什么是重要問題的前提下，該建筑的已然被破壞。然后，順理成章的，一切都在最終審判后變形。