精準(zhǔn)捕捉到了生活軌跡引起的情緒的布朗運(yùn)動(dòng)，像風(fēng)隨云動(dòng)般自然。對照“愛在三部曲”，相得益彰的(戰(zhàn)后文明)上一代和新一代愛情觀，上一代的問題就還是伯格曼專注的老問題，無法平衡愛的形而上屬性和生活細(xì)節(jié)，這背后是信仰和生活的溝壑問題，而新一代會(huì)有自己的機(jī)會(huì)好好處理它們，一個(gè)重點(diǎn)是，審美趣味對于生活的充盈。 劇集本身也同樣以舞臺(tái)劇形式呈現(xiàn)，片尾報(bào)幕也不忘提醒觀眾戲劇的存在屬性，這恰恰是伯格曼新的改進(jìn)和嘗試——用時(shí)長拉伸現(xiàn)實(shí)生活的存在，去掉他以往的抽象性，但舞臺(tái)劇式地不間斷的對話又制衡了生活本身的流動(dòng)，于是仍然處在了一種看似自然的矛盾中，當(dāng)然這矛盾也是生活本身的模樣。