個(gè)人覺得比《你的名字》前進(jìn)了不少，雖然照理是日本神道教遇上純愛的老戲碼，但新海誠在《天氣之子》中至少提出了一個(gè)令和年代的新問題，日本傳統(tǒng)中講究的以自我的犧牲換他者的理解的文化被無情地打破了，我們看到一個(gè)“自私”的主人公，他不會(huì)去考慮東京這座接納他拯救他的城市的命運(yùn)，而是堅(jiān)定了內(nèi)心的信念，和《攝影機(jī)不要?！愤@樣宣傳“團(tuán)塊”主題的電影比，《天氣之子》反而更有趣些，東京會(huì)回到它之前的樣子，雖然嶄新的國立競技場已成為新地標(biāo)，新海誠的令和時(shí)代被暴雨與陰霾裹住，但這種陰郁美學(xué)卻不妨礙那一束光的進(jìn)入，天氣與心情的隱喻何嘗不是新時(shí)代日本社會(huì)的影射，不管“天氣”如何，我們都需要保持自己內(nèi)心的態(tài)度，因?yàn)橥庠谂c他人無法左右，內(nèi)心與自我卻是我們存在的目的，跳出拯救世界犧牲自己的老套戲碼，大寫的“私”的回歸