惜用面龐，多用軀體，少特寫多中景全景遠(yuǎn)景，可能在自殺事件后導(dǎo)演的心境變得更為淡然從容，再加上拍攝期間經(jīng)受的苦煉和修行，使影片風(fēng)格質(zhì)樸而博大，秉持自然本象，限制藝術(shù)加工，淡化了日本作品中較強(qiáng)的說教感，讓一種無關(guān)利害的普世化情誼的光芒照耀并溫暖著觀者。筆觸的詳略濃淡密疏是大師之手，悠遠(yuǎn)遐思和精神縱深處的固定機(jī)位長鏡頭讓時(shí)光在自由流淌間凝定駐留，天津老人在篝火映照下的懷鄉(xiāng)身影蘊(yùn)含人生百般滋味令人感慨萬千，驚險(xiǎn)段落如冰湖迷路割草自救和激流救援 ，節(jié)奏加快，更顯剪輯和調(diào)度功力，配樂和聲效對氣氛的烘托也恰到好處。一直覺得將人類的惡劣心性歸結(jié)為獸性是一種無恥的詆毀，這只是加倍印證了這種惡劣是人類專屬，在德爾蘇臉上看不到爛熟的文明的負(fù)擔(dān)，純潔的動(dòng)物性使他在城市的爾虞我詐中毫無防御力。又一種高貴的動(dòng)物，滅絕了