#CyberApril# 看的過(guò)程不斷想起博爾赫斯的《天真》“地球上所有的每一件東西/ 都同時(shí)是自己、是反襯或者竟屬虛幻”。無(wú)數(shù)次出現(xiàn)的折射和反射，在鏡面、桌面、浴缸、玻璃器皿上不斷發(fā)生。法斯賓德的高超在于沒(méi)有用任何未來(lái)感的道具就獨(dú)樹(shù)一幟地塑造了科幻片中的疏離感：冷戰(zhàn)時(shí)期的室內(nèi)裝飾、古典美人的藍(lán)色眼影以及不斷出現(xiàn)的古典樂(lè)。尤其是聲音的處理上，人聲如同貼滿(mǎn)瓷磚的室內(nèi)的評(píng)論音軌，這種在耳邊的將近4小時(shí)的勸說(shuō)，不得不使觀眾陷入自己是否是以一個(gè)研究室單元而存在的懷疑中。不僅如此，對(duì)于人類(lèi)的意識(shí)與意志的哲學(xué)思考也不局限于科幻作品而是更多的賦予其大公司陰謀與政治操控等社會(huì)議題。對(duì)于自由意志的考量和懷疑一切的態(tài)度，再次想起“我只對(duì)平凡的事物感到驚異 / 我奇怪一把鑰匙居然能夠打開(kāi)一扇門(mén) / 我奇怪自己的手居然確實(shí)無(wú)疑”。