我們可以將《馬路天使》形容為“報(bào)紙的力學(xué)”，是報(bào)紙中的律師廣告而非小紅的“被奸污”劃分了影片的前后兩個(gè)46分鐘，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉(zhuǎn)向代表法律系統(tǒng)的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關(guān)于戀人曖昧的愛(ài)情喜劇逐漸終結(jié)為社會(huì)問(wèn)題劇。而“白銀出口”如同咒語(yǔ)般將人物轉(zhuǎn)向城市空間，在影片中，是一個(gè)蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過(guò)追逐以及人物與空間的對(duì)立性展現(xiàn)喜劇效果。 但《馬》并不僅僅是一部類(lèi)型片，在袁牧之這里，個(gè)體作為國(guó)家/民族的隱喻，在小紅（周璇）的《四季歌》中出現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)片段以及以陰影展現(xiàn)的“動(dòng)員”，以及以小云之死結(jié)束的“未完成”結(jié)尾都展現(xiàn)了某種程度的對(duì)位，一種僅僅存在于早期左翼電影的“春秋筆法”在49年后被“意識(shí)形態(tài)詢(xún)喚”替代。