打破虛實(shí)的間隔，人物的眼睛成了鏡頭讓人對(duì)主角產(chǎn)生極大的共情，而結(jié)尾的花絮又讓整部電硬虛假無(wú)比，值得令人玩味，電影實(shí)際講的不是一個(gè)自殺的故事，或者說(shuō)巴蒂并沒(méi)堅(jiān)定的選擇自殺，扭曲的山路，和錯(cuò)誤一次又一次的機(jī)會(huì)都暗示了他心中的困頓與猶豫，而是討論的，我們是否有生命的選擇權(quán)，正如阿巴斯在工作坊時(shí)提起過(guò)，“一個(gè)人的一生，無(wú)法選擇出生，無(wú)法選擇父母，唯獨(dú)掌握在自己手上的，就是選擇死亡，導(dǎo)演沒(méi)有揭露他為什么選擇輕生，給予了他極大的尊重，車(chē)中的四個(gè)人物涵蓋了人的一生，少年的困苦，青年的執(zhí)著，中年的迷茫，老年的醒悟，阿巴斯的結(jié)尾更是從不落入俗套，即給了生的希望，又給了死的決心，是死是活都由觀眾給予，在阿巴斯這，電影是半成品，能填補(bǔ)更一半的，是觀眾自身的經(jīng)歷。