韓國(guó)電影可真不是我的茶啊，相比起來(lái)村上春樹(shù)的原作可有意思多了。 村上春樹(shù)小說(shuō)里的那種曖昧難言的混沌，在李滄東的電影里變得具體明晰。村上并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)任何階級(jí)對(duì)立，反而比較說(shuō)的是每個(gè)人的孤獨(dú)與虛無(wú)，再有，也許是男性對(duì)女性的掠奪。李滄東保留了虛無(wú)這部分（心底里的大饑餓），但一定要?jiǎng)?chuàng)造出個(gè)階級(jí)矛盾來(lái)，非?？桃?。 村上在燒倉(cāng)房這件事上給了許多篇幅，倉(cāng)房燒了嗎？作為一個(gè)讀者我相信是的。而李滄東則把它完全弱化了，燒倉(cāng)房真的變成一個(gè)隱喻，一個(gè)殺人隱喻。 我想了想我為什么不太喜歡李滄東的改編，大概是韓國(guó)電影里經(jīng)常具有的那種變態(tài)的激烈情感我一直接受不來(lái)。但他也有很好看的部分，比如惠美在夕陽(yáng)下的獨(dú)舞，還有惠美那些真假難辨的故事?？匆?jiàn)有評(píng)論贊美這個(gè)電影留白，我心說(shuō)哪里留白了，簡(jiǎn)直把村上春樹(shù)留的白填得滿滿的。