緊密銜接78年《安娜的旅程》，而《讓娜·迪爾曼》式的低機(jī)位取景與密閉空間的長(zhǎng)鏡筆法已成為阿克曼經(jīng)典的作者簽名，以景框中景框的段落—鏡頭昭示導(dǎo)演身體的在場(chǎng)。出游過(guò)后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身體再現(xiàn)電影文本中的“自我”回到居所公寓寫(xiě)作與休憩，然而當(dāng)亨利從屋內(nèi)為阿克曼開(kāi)門(mén)時(shí)，身材魁梧的男性甚至幾近阻隔阿克曼于室內(nèi)的視線，成為其與私人空間一道不可逾越的障礙物。自這一巧合起，一種“鳩占鵲巢”的故事發(fā)生了，阿克曼被放逐出自己的屋內(nèi)場(chǎng)所：浴室、廚房與客廳。在《讓娜·迪爾曼》中隱形在場(chǎng)的男性如今被具象化為“亨利”，占領(lǐng)了除阿克曼臥室外所有的屋內(nèi)空間。在與亨利同住的第一日，阿克曼為我們呈現(xiàn)為十分有趣的圖景：住客亨利竟然坐于客廳/畫(huà)框的正中央位置，而阿克曼則淪為了座上客。（見(jiàn)筆記 2022.7.24