8.5/10 作為劇集敘事的必要性，純度當(dāng)然遠(yuǎn)不及《霓虹惡魔》，但本片依舊是雷弗恩進(jìn)化論的重要一環(huán)，集的銜接性與獨(dú)立性處理，由凝視與肢體局部引導(dǎo)的奇觀感知，或去過(guò)程化強(qiáng)調(diào)定格動(dòng)作，或強(qiáng)調(diào)過(guò)程本身而隱去動(dòng)機(jī)。相較霓虹燈管，私以為聲音才是最貼切的毒品，理性的表張?jiān)杏d狂，聯(lián)結(jié)第四面墻最大程度維持觀感的續(xù)航。在他的影像展覽之下，時(shí)間概念自成一系，絕非于現(xiàn)實(shí)維度可橫量，隱喻仿佛伴隨靜止的時(shí)空呈現(xiàn)在觀眾面前，總能在每一集看見(jiàn)不一樣的方法與表達(dá)。而那無(wú)窮靈感爆棚的nwr時(shí)刻，更無(wú)需多言，摯愛(ài)。