美女特工周旋鐵幕兩端的題材天然帶著幾分陳舊感，某種程度上你可以把影片看作女特務(wù)版的《穿普拉達(dá)的惡魔》——比如Anna踩著BGM換裝殺人的那段混剪是不是似曾相識——超模女主的身段姿色才是影片的核心，這一點(diǎn)觀眾和導(dǎo)演都心知肚明，而在這一前提下，設(shè)定和細(xì)節(jié)經(jīng)不經(jīng)得住推敲、甚至動作戲是否松垮浮夸都不是最關(guān)鍵的，真正讓人無法忽略的問題是翻轉(zhuǎn)的生硬，完全是靠大段大段的閃回硬塞給觀眾，這種處理是非常簡單粗暴欠缺技術(shù)含量的，而且《Anna》跟呂克貝松自己的《尼基塔》有太多雷同之處，第一次出考核任務(wù)上層故意使絆子的橋段基本就是復(fù)制粘貼，自我抄襲+粗暴販賣超模姿色，呂克貝松如此交差實(shí)在是很難不讓人想到江郎才盡四個字。最后的感想，自由不是可以穿越國界和政治的普世價值，美女才是。