戰(zhàn)后日本電影，改編《淺茅之宿》《蛇性之淫》。黑澤明在西方語境中游走，溝口則選擇純粹的日本民族電影風(fēng)格。新劇派出身，取材志怪卻緊扣現(xiàn)實(shí)，一貫的傳統(tǒng)日本女性悲劇（男性攫取名利女性罹難犧牲，關(guān)注女性苦難的社會問題）；早年從事美術(shù)，構(gòu)圖配合靈活攝影機(jī)移動，卷軸式繪畫風(fēng)格展開場景。強(qiáng)調(diào)自然景色與人物搭配的景深鏡頭（并使用風(fēng)景抒情，西方的以人抒情）、男主歸來后經(jīng)典的長鏡頭具有巴贊所謂曖昧性，但不同于西方長鏡頭強(qiáng)調(diào)的嚴(yán)守?cái)⑹驴臻g同一，溝全程未使用特寫而遵循全景主義，并打破現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向幻境。配樂頗具能劇風(fēng)格。除此之外幾個印象深的地方：沐浴后的疊化轉(zhuǎn)場；女主“人和物的價值取決于他們的位置”與之配合的鏡頭和人物位置的切移；戰(zhàn)國時期日式大宅回環(huán)扭曲、層層疊進(jìn)的建筑結(jié)構(gòu)是否也影響了日本電影的敘事風(fēng)格？日本幽玄與佛教禪意