在布列松建立的一種冷眼識破現(xiàn)實(shí)殘酷式的影像中，利用視知覺捕捉現(xiàn)實(shí)的多重視角來提取最純粹的一種，讓動作作為畫面主體以使人物的主觀意識帶有一種滯后感，再加上去戲劇化的方式、精簡的臺詞又剝奪了穆謝特的解釋權(quán)，讓她倔強(qiáng)倨傲的行為和她的沉默模糊了是非對錯因此令人誤解，不過像在那個下雨的夜晚穆謝特跟隨男人的行走鏡頭，明顯的關(guān)系代入體現(xiàn)出少女心里的不確定性同時(shí)預(yù)兆了她的自我毀滅的傾向。還有最后以打奶為由依次遇到的三個人，意志逐漸被現(xiàn)實(shí)挫敗，面對穆謝特遭受的來自世俗的鄙夷，言語恐怕是最無力的了，獵殺兔子的群像象征便赤裸裸地直擊主題。三次墜河過程作為結(jié)局，是一種冷酷也是一種仁慈。布列松真最會傷口上撒鹽了，影片結(jié)束在惋惜死亡之余還會使人想到那個遠(yuǎn)處冷漠的拖拉機(jī)男人，在渺茫中尋找希望。