20211214 如果說(shuō)《大飯店》是寫(xiě)給20世紀(jì)老歐洲的情書(shū)，《特派》則是關(guān)于1960年代，關(guān)于美國(guó)/堪薩斯如何想象歐洲/法國(guó)的故事。前者是關(guān)于膠片電影的懷舊，后者則是對(duì)一份有明確現(xiàn)實(shí)索引的中產(chǎn)階級(jí)雜志的影像重訪。橫跨兩種不同的書(shū)寫(xiě)介質(zhì)，本片較之前作也就更復(fù)雜，“再媒介化”成為全片始終處理的技術(shù)核心。在電影的雜志化（或是文字/印刷業(yè)的電影化）過(guò)程中，安德森有意識(shí)地依賴兩種媒介所共享的打開(kāi)方式，不斷對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)化：紙媒規(guī)則的排版、明亮的色塊、戲劇化的敘事，紛紛精巧地結(jié)構(gòu)為電影的基本表意單元，而大量平移與垂直搖鏡頭，同時(shí)模擬了閱讀文字和觀看影像所共享的視覺(jué)體驗(yàn)，這些最終都有機(jī)地統(tǒng)攝在安德森一貫的影像風(fēng)格中。過(guò)載的文字內(nèi)容，和人物事件的現(xiàn)實(shí)指涉對(duì)非歐美的觀眾觀影造成了隔閡。玉米地里的美術(shù)館太棒了。