張大磊的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語(yǔ)言極為克制，而且的確有一種上個(gè)世紀(jì)臺(tái)灣后新電影感覺(jué)，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運(yùn)動(dòng)但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語(yǔ)言是后設(shè)的、延遲滿(mǎn)足的，且具有一種主觀(guān)意識(shí)，比如電影最后，庒樹(shù)在湖面上說(shuō)自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹(shù)驚異的表情與另外兩人的聲音入畫(huà)，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿(mǎn)足，有時(shí)還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，似乎具有自己獨(dú)立的調(diào)度意識(shí)。另外我對(duì)海清飾演的角色始終無(wú)法認(rèn)同，同時(shí)全劇演的最好的是少年小樹(shù)和老舅，我一度以為老舅下海經(jīng)商后會(huì)出軌，沒(méi)想到是如此顧家的一個(gè)男人。