最喜歡兩個(gè)細(xì)節(jié)：即使懶惰如玉子，春節(jié)時(shí)給自己在乎的朋友發(fā)祝福短信，“這會(huì)兒不聯(lián)系，以后就再也聯(lián)系不上了”；讓玉子無(wú)比羨慕的“現(xiàn)充”女同學(xué)，在乘坐電車(chē)回大城市時(shí)，站在鐵軌邊一個(gè)人獨(dú)自垂淚。日本電影非常善于將那些我們生活中習(xí)以為常已經(jīng)熟視無(wú)睹的片段挖掘出來(lái)，在搬上銀幕的那一刻，突然賦予其一種“神性”的光輝，讓觀眾如同觸電一般，猛然被這些自己一直忽視的生活細(xì)節(jié)所深深打動(dòng)。某種意義上說(shuō)，我覺(jué)得這就是電影的“上鏡頭性”，它賦予給觀眾的不是一段從未有過(guò)的全新人生經(jīng)驗(yàn)，而是把人人都知道的人生經(jīng)驗(yàn)，用電影之眼去觀察、審視，從而讓觀眾產(chǎn)生一種全新的體驗(yàn)和感受。