故事2好1中4壞。奔跑的工程師向奔跑的小偷致敬，黃渤本身的「中國一哥」之路其實(shí)比國家傳記更有看頭；任素汐在兩場(chǎng)「慶典」中的失落與痛哭才是作為普通人在「偉大時(shí)代」中真實(shí)的感受；《奪冠》充滿了上海小男人的圓滑，弄堂里坐享其成看電視的巨嬰們，以及最后強(qiáng)出鏡的徐吳馬三人究竟誰更加無恥；《回歸》中令人瞠目的「發(fā)媳婦兒」和香港土著身份的替換，最后成為官方偏執(zhí)愛國癥的爆發(fā)；北京胡同中啼笑皆非的「抓賊」和葛大爺?shù)摹割I(lǐng)導(dǎo)會(huì)有貓膩嗎」成為寧浩式的「包藏禍心」；陳凱歌全面淪陷和全國婦聯(lián)使命必達(dá)的「婦女半邊天」讓最后兩個(gè)故事形同雞肋，而每一場(chǎng)群眾運(yùn)動(dòng)式的喊口號(hào)都令人不寒而栗。