鈴芽和她的椅子，從狹長(zhǎng)日本的西南九州，一直跑到東北宮崎，橫穿了整個(gè)島國(guó)。途中乘新干線，經(jīng)過(guò)名古屋到東京站，再到御茶水，這種我曾經(jīng)也走過(guò)的路、見(jiàn)過(guò)的風(fēng)景和建筑出現(xiàn)在動(dòng)畫電影中的興奮心情，大概是只有在這里實(shí)際生活過(guò)的人才能體會(huì)到的，更不用提它可能帶給觀影者飽含代入感的災(zāi)后反思了。以前一直對(duì)新海誠(chéng)無(wú)感，大部分是因?yàn)榫艹饽涿畹膼?ài)情展開(kāi)，憑啥這就愛(ài)起來(lái)了？但我現(xiàn)在覺(jué)得“想要接近”只是愛(ài)的必要條件，“害怕遠(yuǎn)離”才是其充分條件，即鈴芽所說(shuō)的“沒(méi)有草太的世界才讓我恐懼”，或《雀斑公主》那句“我不愿想象沒(méi)有你的未來(lái)”所表達(dá)的不可或缺性?；蛟S只要當(dāng)事人清楚感受到這一點(diǎn)，愛(ài)就可以成立。至于這種不可或缺是從哪來(lái)的，則全無(wú)所謂。正因如此，人才愿意打破以往循規(guī)蹈矩的生活，去追逐夢(mèng)想，否則和咸魚有什么區(qū)別？