有同行的襯托，萬(wàn)瑪才旦這般人才方得“獨(dú)步”影壇，以獨(dú)特而出眾。敘事節(jié)奏和緩且自主，鋪墊不急躁不冒進(jìn)也未陷入無(wú)意義的循環(huán)，抓情緒抓得很穩(wěn)很扎實(shí)，嗯，是個(gè)有趣的講述者。依舊偏愛(ài)詩(shī)化表達(dá)（詩(shī)化而非寓言），即便是柔柔地抒發(fā)也很堅(jiān)持這份表達(dá)風(fēng)格，嘛，只要不寫(xiě)爛詩(shī)，我也接受得來(lái)你“爛寫(xiě)詩(shī)”。劇情行進(jìn)至爺爺去世，我才看到作者的表意——藏民的生死觀。然而氣球的存在感依然迷惑。后面對(duì)媽媽、大兒子的接續(xù)刻畫(huà)，寥寥數(shù)筆，勾得弱勢(shì)之形，影片的立意瞬間高漲起來(lái)?！肮诺懒鞣肌鄙踔翆?zhàn)火燒到片中最強(qiáng)硬角色的身上，表達(dá)了某種悲觀又哀傷的情緒——生死觀也好，什么觀也罷，抓得緊會(huì)破會(huì)給鄰居帶來(lái)麻煩，抓不住又會(huì)飄走。人生啊，幸福與殘酷，皆歸無(wú)常。點(diǎn)贊萬(wàn)瑪才旦這一次踏向人性與文化深處的自省表達(dá)。8+