在很多電影中，對于戲劇矛盾的激發(fā)和高潮戲份的營造乃至于情緒的渲染都是以一種技術式的手段來完成的，但卡拉·西蒙卻故意規(guī)避掉了所有戲劇性的時刻，而是用一個個看似毫不相關的短促的、沒有敘事價值的場景組合成了這部電影，我們甚至可以說這部電影沒有講述什么故事，因為所有的影像、對白都極其地私人，來自于一些極其微小卻敏感的體驗和記憶，小女孩對母親的懷念和對現實的接納暗喻著我們對于童年的建構實則是對當下自我認知的反映，家庭的概念在電影中逐漸地明確起來，剛開始是心有芥蒂的排斥，將情感寄托于圣母、他人和曾經的母親，但漸漸地，她開始感受到自己被接納了，這里容納了她的自私和任性，在童年結束的這個夏天，分享冰激凌、捉迷藏的惡作劇、手與風的相遇、卷心菜是什么，她終于哭出來了，在了解了什么是死去，什么是活著的時候，