導(dǎo)演肯定是按幀研究了燒女圖，外來(lái)者闖入女主封閉生活的主線(xiàn)相似不說(shuō)，連夜晚的光線(xiàn)，甚至博物館收尾都很難不讓人想到燒女圖里畫(huà)廊那場(chǎng)戲，有時(shí)間線(xiàn)如此近的珠玉在前，菊石模仿得這樣無(wú)功無(wú)過(guò)就很遺憾了，說(shuō)到底還是情感線(xiàn)的發(fā)生不足以令人信服，只是單純地去營(yíng)造氣氛的肅蕭，曖昧的流動(dòng)感是缺失的，以至于那床戲有些違和，你不能燒女圖突然配個(gè)阿黛爾的做愛(ài)戲，壓抑的釋放也講求方式方法，當(dāng)然女主事業(yè)線(xiàn)的加入還是令影片增色的，封存在石頭內(nèi)的化石與等待被打開(kāi)的內(nèi)心是個(gè)絕佳對(duì)照關(guān)系。