臺(tái)灣新浪潮中的有些情節(jié)劇雖然看起來(lái)在革新，但從根本上來(lái)說(shuō)受“健康寫(xiě)實(shí)主義”的影響其實(shí)非常大，新浪潮中某些情節(jié)劇，將“健康寫(xiě)實(shí)主義”中的完美主角進(jìn)行反轉(zhuǎn)，塑造固定歧視看法，在將配角的行為進(jìn)行合理化解釋?zhuān)蛯ⅰ敖】祵?xiě)實(shí)主義”中的人物道德光輝變?yōu)榱颂厥馊后w的關(guān)懷，不僅本片這樣，早于本片十多年的宋存濤拍的《母親三十歲》早就這樣了。商業(yè)性情節(jié)劇的缺點(diǎn)就是，過(guò)度煽情話和套路走向折損了劇情內(nèi)里的情感，這也是本片雖是侯孝賢編劇但卻大大的落后侯孝賢自己拍攝作品的原因，導(dǎo)演過(guò)于凸顯了事件中的感情，而少于留白，同時(shí)代張毅則不是這樣，因此他能拍出臺(tái)灣最好的女性電影。在結(jié)尾時(shí)，明顯的借鑒了小津的電影手法，那個(gè)低機(jī)位母女對(duì)視鏡頭采用的是中景人物特寫(xiě)銜接，然后在轉(zhuǎn)窗外夜晚的再造景框結(jié)束，這實(shí)在有點(diǎn)過(guò)于明顯的借鑒了。