6/10。王朔和馮小剛一樣去追溯青春的愛(ài)與痛了，折射出苦難與救贖的女性立場(chǎng)和生命母題。凌芳一開(kāi)始就失去父母，村里親戚領(lǐng)養(yǎng)她后每天就是洗衣、被責(zé)罵和攆出家門(mén)，甚至安排與畸形兒相親，因此比任何人有更有成功的野心，不斷陪酒和攀關(guān)系進(jìn)入演藝圈。萌萌這個(gè)無(wú)拘無(wú)束、充滿(mǎn)朝氣的女孩形象是從小魯?shù)囊暯钦故?，體現(xiàn)在割闌尾炎、留學(xué)合租、小提琴路演和吃年夜飯時(shí)投懷送抱等一系列事件，至于后半段她對(duì)干細(xì)胞研究近乎宗教般的犧牲，采取的也是一種與苦難為伴的救贖意識(shí)，疾病纏身的每一刻都是與時(shí)間賽跑，臨終前醒悟只有愛(ài)能治愈死的疼痛，不向愛(ài)自己的人表達(dá)情感，只怕以后連表達(dá)的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。最后成為植物人的小魯視角由慢視力變成眨眼的‘‘倍速’’感知，照顧余生的凌芳和打招呼又跑出去的女兒穿梭于各個(gè)生命節(jié)點(diǎn)，包含著記憶和將來(lái)的生命最高形式。