手持鏡頭的大量使用很具有特色 不論是懟臉還是跟拍 有幾個(gè)要素占據(jù)片子重心：作為第三主角在場的巴黎 有時(shí)候作為背景有時(shí)候主動介入（咖啡館講故事一幕的街角玻璃窗格外突出 另外NYHT報(bào)社的大窗 各種敞篷車拍攝）可以說拿掉巴黎（及路人和艾森豪威爾來訪）這部電影就崩了。推拉鏡頭和鳶尾花剪輯一個(gè)突顯創(chuàng)造一個(gè)玩弄傳統(tǒng) 充滿戲謔和才華。這部片子也從一開始就彰顯了戈達(dá)爾對剪輯的熱愛 將他同一眾新浪潮導(dǎo)演區(qū)別開來 這種剪輯戲謔在槍殺警察段落最突出。報(bào)紙與商場警察的通告如同先知的故事外聲音進(jìn)入故事世界告訴主角你的戲份還剩幾分 跟主角對今天破墻說話-pierrot相對。女主家段落把毫無意義的引用亂丟一氣裹同男女主的交合成了文藝青年的毒藥。機(jī)場采訪一幕非常Rouch。除此之外里面還有美法關(guān)系以及直男癌問題 兩者都是手冊派的重要特征