看到法哈蒂的影響，但social drama的基礎(chǔ)肯定是伊朗的社會(huì)土壤。個(gè)人很喜歡的劇本，巧合和意外讓兩個(gè)階層的命運(yùn)突然交匯，從階層各自的角度出發(fā)，他們做了符合階層身份的行為選擇——精英的自保和遲來的贖罪、底層命比紙薄又行事沖動(dòng)。也將因?yàn)檫@樣宿命般的選擇，他們一步一步把自己推向深淵?！八酪虿幻鳌辈粏沃甘秤昧瞬‰u的男孩，還有違規(guī)販賣病雞的人。雙線之外導(dǎo)演安排了屠宰場(chǎng)老板和賣病雞員工的對(duì)話(雖然突然游離主線視點(diǎn)比較刻意），暗示雞販的死因涉及更多人的利益。精英自毀式贖罪更多是自我救贖，真正被殉的三個(gè)底層人物的命運(yùn)不會(huì)因?yàn)樗淖詺Ф兴淖?，因此落腳點(diǎn)在精英的覺醒就有點(diǎn)奇怪，或許其實(shí)還是展示他的局限？低飽和色調(diào)對(duì)沖過于戲劇化的多重巧合；手持+封閉構(gòu)圖，夠用。從地平線上升到今年威尼斯主競(jìng)賽，期待導(dǎo)演有視聽創(chuàng)新