攝影和構(gòu)圖令我想起米勒和梵高筆下的農(nóng)民，在寫實(shí)的筆觸中流動著詩意。所有的現(xiàn)實(shí)隱喻都已經(jīng)含蓄地表達(dá)了，也不是非得用激情和直白來宣泄，導(dǎo)演有他自己的選擇。在這個時代還能冒出這樣的作品，那就還沒有糟糕透頂。如果能刪掉最后一句臺詞就好了。 二刷：深刻意識到本片的內(nèi)核是為失語者發(fā)聲。妻子比丈夫更為失語，甚至她的名字只在開場相親、燒紙和結(jié)尾溺水被提到三次，連姓都沒有。這樣兩個人就這么悄無聲息地活著并死去，千千萬萬這樣的人永遠(yuǎn)不會出現(xiàn)在由精英書寫的歷史中。留意到一個細(xì)節(jié)是結(jié)尾詳細(xì)地算賬，兩個農(nóng)民種一年地的收入撐死了就兩千塊。 最后補(bǔ)上的那句臺詞可以與當(dāng)年《霸王別姬》為了公映改掉最后一句臺詞相映成趣，也算一件幸事。片尾字幕全部走完之后才出現(xiàn)的最后一行小字，可以說是導(dǎo)演最后的倔強(qiáng)了。【流花】【保利中環(huán)】