臉盲癥看得很艱難，大家族戲一直都不是我的菜。按first標準，野心和整體創(chuàng)意都是出挑的，很少有當代電影人愿意全面記錄小城市發(fā)展變化以及小市民的日常；美學上的長卷處理也能高出他人一截，可以說一出手就贏了。但按電影手冊標準，制作細節(jié)的瑕疵就太多，主要在素人和新人演員的粗糙與不知所措，撐不起復雜的情緒和鏡頭的凝視；兩邊的表演方法、紀錄片與故事片的拍法也都是不一樣的，總之屢屢讓我出戲。攝影很美，但游泳的長鏡頭真是毫無必要。結(jié)合了侯孝賢的鏡頭感與楊德昌的說教，年輕一輩的觀點大多以對話交代，對社會有觀察有想法，是好劇本，但拍出來就不大好。更深的問題是，如果一直浸淫在傳統(tǒng)美學的話，還如何反對傳統(tǒng)糟粕？這是整個東南沿海面臨的問題，安于富足讓人保守，掩蓋了控訴力度，反觀《喜喪》就是無望中的拼死搏斗。