正如本片的美工闡述中所提到的：“在縱深的空間畫面構(gòu)圖中，盡可能強調(diào)平面的構(gòu)成效果，在平面構(gòu)圖中力求造成空間的感覺”，本片的核心造型元素可以提煉為“螺旋—同心圓”，關鍵在于縱深感的壓縮。影片對于眾多螺旋式的視覺元素，包括樓梯、門廊、礦坑、機組等，基本都選擇了垂直方向的攝影；工廠中固定機位的中近景常會設計水平方向的人/物移動，制造扁平感，將螺旋壓縮為同心圓，映射著根深蒂固、死氣沉沉的教條主義，而最后會議室里的電風扇式搖鏡，也警醒著每個人需要共同反思。當然，所謂“政治與科學的角力”也是八十年代典型的文化修辭，而“傷痕”書寫的內(nèi)在限制使得知識分子轉(zhuǎn)而策略性地利用方興未艾的“現(xiàn)代化”話語完成對于自身文化地位的鞏固和強化。