@早稻田松竹 雖然在電影院里瘋狂掉眼淚，但是冷靜下來(lái)發(fā)現(xiàn)無(wú)從回味。因?yàn)閷?duì)我來(lái)說《綠洲》構(gòu)建的是日常中的非日常，遠(yuǎn)離觀眾，因此觀眾的觀看是容易的（就像鏡頭不斷地指向文素麗的身體），被打動(dòng)也是容易的（電影院的隱隱約約的抽泣聲），但很難內(nèi)化到隨之而來(lái)，推開電影院門之后的人生。電影里肢體性、語(yǔ)言的缺席、邊緣化的社會(huì)關(guān)系、非理性的行為以及隔絕純粹近乎不可能的愛（在工業(yè)社會(huì)，內(nèi)在封閉的關(guān)系只會(huì)加速損耗）除開那些用心的“輕松”細(xì)節(jié)之外。用道具（“綠洲”、樹、光斑、收音機(jī)、鏡子）和形式化的人物（他人、男女主人公）來(lái)一遍遍地把故事推向一個(gè)高點(diǎn)，“就像童話故事”。但我們總是需要童話的，總是需要相信，即使我像主人公從神父的祈禱里逃之夭夭那樣從這種感動(dòng)中抽身，仍然也會(huì)一邊跑一邊不斷地念，萬(wàn)能的愛，救救我們。