看《去年在馬里昂巴德》的時(shí)候還不知道這位女演員就是德菲因。一位多次與阿倫雷乃、特呂弗合作過(guò)的女演員，在意識(shí)覺(jué)醒之后離開(kāi)了男性主導(dǎo)的電影行業(yè)，開(kāi)始進(jìn)行女性主義錄像。讓呂克戈達(dá)爾買下了世界上第一臺(tái)索尼手持?jǐn)z影機(jī)，而卡羅爾買下了第二臺(tái)。她們利用這項(xiàng)在當(dāng)時(shí)的“新媒體”為女性發(fā)聲，并收集與保存了大量近現(xiàn)代女權(quán)運(yùn)動(dòng)的錄像?！胺磁芽娝埂眰兙哂兴齻冃晾钡挠哪?，在諷刺體制內(nèi)的女性代言人吉魯時(shí)，我想起波伏娃對(duì)于婦女機(jī)構(gòu)的比喻：“扔給女人一塊骨頭，好讓她們以為自己被照顧了?！睂?shí)際上在催眠式地逃避女權(quán)問(wèn)題，她們得到了提案權(quán)，卻從未獲得決策權(quán)。從英國(guó)女性游行力爭(zhēng)投票權(quán)，法國(guó)女性怒呼墮胎權(quán)一始，在男權(quán)社會(huì)中挺立的女權(quán)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始了嘔心瀝血的反抗。到了21世紀(jì)，社會(huì)依舊妄想將性別運(yùn)動(dòng)透明化、將廣義女權(quán)偷換概念。可笑至極。