族內(nèi)傳承的雙男主立得漂亮，白龍度用藝術(shù)家的腔調(diào)演一個外交官，帕西諾用職業(yè)經(jīng)理人的腔調(diào)演一個君王，與其說為時代家族立傳，不如說為權(quán)力意志正名（權(quán)力就像酒，越喜歡越喝）。凡人以偉大的自負，背離成為人的路，教堂洗禮的平行剪輯成為影史時刻，洗罪而成子，降罪而成父。本片在攝影風(fēng)格上應(yīng)該借鑒了黑色電影，室內(nèi)低調(diào)室外過曝的反差，從視覺上呼應(yīng)善惡、生死決絕的對立，近景特寫給出表演極大的空間，而用飄動的白布、病榻-西西里蒙太奇轉(zhuǎn)場、陰影中浮現(xiàn)的人臉營造出充滿宿命感的時移，但斗膽批評，這個故事的視角是單一的，人物在對外掩飾時，也在對我們遮蔽內(nèi)心、表演這個位置的外在形象。全片沒有女性的位置，甚至流露出一種厭女的氣息，這種黑幫“傳統(tǒng)”的局限，somehow被耀眼的表演和剪輯掩蓋了。從這點說，《美國往事》更有創(chuàng)造性。