顯然，女主初始的「保姆」身份被她在霸權(quán)主義主導(dǎo)的勞資關(guān)系中所積極主動(dòng)扮演的「領(lǐng)班」角色一次又一次遮蔽了。事實(shí)上，這兩個(gè)身份之間隔著遙遠(yuǎn)的距離。每日往返于「職場與家庭」兩地的西歐女性就像《我的解放日記》里的南韓女性一樣，處在奔跑著的中產(chǎn)心態(tài)當(dāng)中。這時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，海報(bào)上被定格的「單親媽媽」形象與小資化的無產(chǎn)階級形象《弗蘭西斯哈》何等相似。諷刺的是，從A點(diǎn)到B點(diǎn)「位移」只是一種自欺欺人的假象，真實(shí)而殘酷的場景是她在這種運(yùn)動(dòng)著的幻覺中不停的原地踏步：在異鄉(xiāng)「巴黎」看似從事不同的工作，實(shí)則還是在「故鄉(xiāng)」扮演相同的「保姆」角色。幸與不幸，對于這位從「軍工」復(fù)合體中來又想要回到「軍工」復(fù)合體中去的《全職》單親媽媽來說，無產(chǎn)階級「罷工」運(yùn)動(dòng)已為她的「還鄉(xiāng)」路徑造成了混亂而擁堵的局面，家在哪里呢？童話世界嗎？