鏡頭組接不失為一種Godard局部影像的魅力，而光線、走位、肢體的調(diào)度同是對(duì)其影像美學(xué)的構(gòu)建，時(shí)刻閃爍的畫(huà)面與霓虹字體則是對(duì)概念踐行的旁證，機(jī)械旁邊更是剝離其所裹挾情感而轉(zhuǎn)化為視角距離。同樣的，聽(tīng)覺(jué)上的調(diào)度豐富了電影空間的層次，「阿爾法城」之科幻在于聲音對(duì)物理空間（即視覺(jué)空間）外延/變形，在足夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊暵?tīng)體系中接續(xù)空間的連貫性，創(chuàng)造出全新的美學(xué)價(jià)值。大量中/近景與室內(nèi)調(diào)度組建起的城市空間，機(jī)械與人的角力關(guān)系擺脫文本的束縛而泛化填充至每個(gè)具體段落中，當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向室外，機(jī)械式權(quán)力體系得到進(jìn)一步解脫，秩序與失序的并置對(duì)調(diào)為全然背面，發(fā)散/聚合的感知力在空間內(nèi)外作用。不僅關(guān)于愛(ài)與死亡，更是關(guān)于時(shí)間的。