從為人處世角度講，胡金銓對得起大俠二字，他在拍攝電影時可以完全專注于當(dāng)下時空的構(gòu)建，從劇本、角色、構(gòu)圖、剪輯、調(diào)度事無巨細的去營造他心中的意境，在影像中入世，但真到了現(xiàn)實中他又不愿意媚俗，不想迎合外界的變化與浪潮，當(dāng)李小龍以痛感和打擊感將武打片引入新境界之時，他仍然在追求古樸的詩意武俠，以至于最后俠氣尚存，卻已無用武之地。從藝術(shù)上，他確實是一代宗師。不去追求武打招式的花哨，而著眼于意與境的營造：以眼神造殺氣，鑼鼓點做杠桿帶動整體場面，邊打邊造勢，將中國山水畫的詩意質(zhì)地完美結(jié)合于故事之中，怪石嶙峋，奇山峻嶺，煙雨光霧，一切皆為我所用，將孤立的空間元素聯(lián)系起來形成另一處視覺空間，人、景、觀三者合一，這種工筆畫一樣極致的場景雕刻，沒人模仿的了。心心念念的《華工血淚史》終究沒拍，怕是今后也沒人拍了。