趙德胤懂得隱藏。他為更放得開的人留出空間，讓沉默者以側(cè)面沉默或在隱藏中發(fā)揮。這個(gè)基調(diào)一直沒有變；難道生活不是那樣一直沉重地壓下來的嗎？他也懂得生活的壓力。在第一部分“窮人”中的借錢女人萱萱，無疑是他化用非職業(yè)演員的片場壓力為劇作服務(wù)的成功一例：他將這種壓力轉(zhuǎn)化成了虛構(gòu)中的拮據(jù)。而如果你留意過節(jié)假日遠(yuǎn)離工作、在親戚家中相聚的人們，你一定懂得趙德胤想用攝影機(jī)捕捉什么，以及他捕捉得多么準(zhǔn)確！我所唯二不滿的是：阿洪的討錢場面還是太直視，我寧愿讓保鏢把鏡頭擋死——或擋住敗筆老大即可；以及為那架飛機(jī)留下太多目光。七分。最美一鏡在第四十四分鐘。提到托翁的《窮人》和素萬那普的語源（毒蛇化黃金）都挺有意思。