與《尤利西斯的凝視》類似，通過(guò)導(dǎo)演身份模糊虛實(shí)，在尋找塵封歷史的過(guò)程中揭開時(shí)代的傷痕，只是前者由個(gè)體上升至民族，以影像凝視還原歷史凝視；而后者由歷史回歸個(gè)體，在時(shí)間緯度上呈現(xiàn)記憶之殤，撫平受傷的靈魂，在過(guò)去與未來(lái)的交接處傳承希望之翼 安哲的運(yùn)鏡越發(fā)穩(wěn)重，變焦推拉精準(zhǔn)捕捉人物目光所及之處，以類似視點(diǎn)鏡頭的轉(zhuǎn)化營(yíng)造詩(shī)意的盎然，近景變遠(yuǎn)景亦放大了生命于時(shí)代背景下的渺小，還原了無(wú)形的時(shí)光流逝。最為驚艷的當(dāng)屬在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)完成時(shí)空的切換，柔情似水地為影像撒上了時(shí)光之塵，打破了時(shí)間的線性，在歷史的洪流中不泛起一絲波瀾 天使追尋著第三支翅膀，那是被折斷的希望之翼。愛蓮妮三次伸手夠向前方虛無(wú)的希望，而希望不是隨火車滾滾前進(jìn)就是如流水般一去不復(fù)返。時(shí)代的悲歌，國(guó)籍的矛盾，都在新舊一代的交替中傳承，揮去時(shí)光之塵