「生活三部曲」的開山之作，沒想到自己看了「寒枝雀靜」才回來(lái)看這一部。片中除了一個(gè)後退鏡頭之外，其它的就是廣角固定鏡頭，加上慘白的面部妝容和無(wú)表情的臺(tái)詞棒讀，疏離感瞬間就透過屏幕傳出來(lái)了?！付歉杪暋沟母杏X就是疏遠(yuǎn)感和無(wú)知感。人們對(duì)街頭暴力的淡漠，對(duì)中年男人失去工作哭訴的淡漠，對(duì)無(wú)法爬起來(lái)的女教師的呼救的淡漠。女孩對(duì)自己即將到來(lái)的死亡的無(wú)知，商人對(duì)自己即將到來(lái)的失敗的無(wú)知，甚至（有點(diǎn)meta的）觀眾對(duì)窗外大樓晃動(dòng)的無(wú)知。相比於「寒枝雀靜」，這一部Roy Andersson的主線還是較清晰的。最大的（也是最讓人不確定的）主題應(yīng)該是「馴化」。片中充滿了對(duì)「馴化」的刻畫，卻刻意抽離了任何對(duì)「馴化」的思考，這樣強(qiáng)烈的對(duì)比讓諷刺意味更加濃烈。