其實(shí)能理解女主心理上的疏離和孤獨(dú)、無(wú)解的反復(fù)抑郁，同時(shí)也能理解讓不少觀眾無(wú)法進(jìn)入角色的視角以至于十分反感的所謂“無(wú)病呻吟”，根源上我覺(jué)得其實(shí)還是概念先行的片子對(duì)精神困惑的女性具體生活狀態(tài)的想象之匱乏，那些抽動(dòng)扭曲只是讓人覺(jué)得出了問(wèn)題，但是導(dǎo)演沒(méi)有能夠把這層問(wèn)題緊扣在她所生活的現(xiàn)實(shí)這層底色上，而是粗暴地把這個(gè)人物本身也處理成一種異化的、無(wú)人理解的問(wèn)題。作為一個(gè)導(dǎo)演意志體現(xiàn)的角色，她在朋友眼中找到一些慰藉、并且非常明確地表達(dá)丈夫沒(méi)有這樣的關(guān)愛(ài)眼神，崩潰時(shí)能主動(dòng)找朋友共處，能跟語(yǔ)言不通的船員清晰地表達(dá)（在片尾總結(jié)）自己的困境，所以把自己生活看得如此明白的女性，又為什么陷入其中、自我痛苦？看過(guò)女性導(dǎo)演的片子之后愈發(fā)感受到有些片子表現(xiàn)女性精神上的非常態(tài)，本質(zhì)是男人所不理解的非常態(tài)，而不是非常態(tài)本身。