疫情下的女性互助，題材可謂正合時宜，但就電影而言有些平鋪直敘，特別是關于女性困境的展現(xiàn)，人物都比較標簽化，比較特別的是電影最后的高潮，呼應了70年代日本左派電影的路子，從深作欣二到長谷川和彥，從反面的中曾根康弘到成田機場的陳年往事，每次大的時代矛盾背后都會暴露上一輪矛盾的遺毒未消，老導演面對新問題，是把曾經的左派青年反抗與當代的女性問題做了勾連，柄本明飾演的老人炸彈在這個時代只開啞火的玩笑，開關終究要落在今天的女性手中。這份表達構成了電影的優(yōu)點，但在敘事和人物方面，高橋伴明的處理還是有明顯昭和時代的遺風，直來直去的臺詞與行動，沒有留白空間的情節(jié)，與今天的日本電影語境差異挺大，最后炸彈的突轉也有些跳脫。這是一次“借題發(fā)揮”，也是一次歷史的回望，50年一轉身，又一次被壓迫的憤怒之聲無法沉默。