和《地下室》如出一轍，同樣是用獵奇的眼光去挖掘一個(gè)群體的病態(tài)嗜好。如果說(shuō)在地下室玩性虐游戲頂多在道德上令人反感的話，那么這些遠(yuǎn)赴非洲度假兼捕殺動(dòng)物的獵人，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出讓人容忍的程度。最不寒而栗的是事后獵手在死去的獵物前擺姿勢(shì)拍照，他們骨子里嗜血的基因與戰(zhàn)爭(zhēng)里殘殺平民百姓的劊子手無(wú)異。當(dāng)然，這部的視野更為廣闊，從小眾群體的病態(tài)展示延伸至當(dāng)?shù)厝?，赤裸裸暴露出這種狩獵行業(yè)賴(lài)以存活的利益鏈條，由此也揭開(kāi)了貧富懸殊、動(dòng)物保護(hù)、隱性種族問(wèn)題與陰魂不散的殖民主義等等引人深思的話題。最后一句臺(tái)詞總結(jié)得太好了。