3.5，聲音是畫面的先導，而不是反過來，當聽覺被不斷調(diào)動，視覺也自然被強調(diào)，我們不得不反復確認看到的——聲音從哪里來？人物在哪里？在此過程中，聲音真的使空間變得立體準確了嗎？恰恰相反，這使近景人聲失去了層次，進而使得位置和方向被完全模糊，空間變得畸形。我認為，在完全寫實的敘事電影中，近景人聲被過分強調(diào)，是反電影的（聲音和畫面本來就不是完全協(xié)調(diào)精確的），也因此，片中幾次環(huán)境聲、人聲、合成聲糅合的段落堪稱完美，因為這里是超現(xiàn)實的。【沼澤不敘事，不對準單一的、核心的人物；圣女沒有自然環(huán)境，也就沒有物理空間；無頭的女人其實也有類似扎馬的問題，但聽覺沒有如扎馬般被放大。但可以肯定的是，四部電影是一個非常完整的創(chuàng)作/探索的軌跡】@2020.1.2//應該是觀看方式出現(xiàn)了問題，需要重看。@2020.3.7