這一版設(shè)法在肥沃的漫畫中提取出黑色偵探電影的味道，包括內(nèi)化的心理獨(dú)白+外化的城市氛圍感的融合，從開(kāi)場(chǎng)就讓你沉浸在哥譚的黑色氛圍中，擁有視聽(tīng)上的狂喜。反派“謎語(yǔ)人”套用了大衛(wèi)·芬奇電影（如《七宗罪》《十二宮》）中給警方出謎的變態(tài)殺手的設(shè)定，是去漫畫化的落地寫實(shí)，與他的對(duì)抗是智力上的。而蝙蝠俠變成一個(gè)孤獨(dú)的救世主，布魯斯·韋恩更像是個(gè)仍在童年悲劇中掙扎的隱士。這種設(shè)計(jì)思路讓面具前后沒(méi)有太大本質(zhì)區(qū)別，同時(shí)缺乏與管家的互動(dòng)。影片完全基于城市是否需要蒙面義務(wù)警的想法，幾乎到最后時(shí)刻，創(chuàng)作者才悲觀的暗示是不需要的。