張藝謀最耐人尋味的作品，不管主線情節(jié)合理與否，秋菊追尋“說(shuō)法”所為何苦（作者故意省去事端的起因/借由他人之口切入秋菊的堅(jiān)持，可見(jiàn)情節(jié)不過(guò)是一個(gè)切入點(diǎn)）在這之外，借由秋菊漫不經(jīng)心的視線，張敏感的捕捉到過(guò)渡年代愈加分離的城縣鄉(xiāng)百態(tài)，向紀(jì)實(shí)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型期能有如此杰作，于藝術(shù)于社會(huì)，其重大意義皆讓我嘆服 再說(shuō)回秋菊來(lái)來(lái)回回的旅程，她和村長(zhǎng)的犟大概是為我們所不解的。實(shí)際上，犟是改革開(kāi)放中被拋棄者的一種心態(tài)的表現(xiàn)，他們長(zhǎng)久以來(lái)固守著樸素幼稚卻穩(wěn)固成型的價(jià)值觀，秋菊在這種無(wú)意識(shí)的堅(jiān)持中，她要的說(shuō)法（小人物的尊嚴(yán)）與通行的金錢（實(shí)用、功利）對(duì)立了起來(lái)，甚至對(duì)法律、機(jī)關(guān)、律師這些“新鮮事物”下了定義——個(gè)人價(jià)值（說(shuō)法）和通用價(jià)值（金錢）的交易場(chǎng)所。如此，真實(shí)又立體的人物及其追求、原則，有笑有淚，既極好看又耐琢磨