《如意》是來(lái)拆《吉祥》的臺(tái)吧。《吉祥》好不容易營(yíng)造的空間，都讓《如意》給拆了，花絮變正片，攝影師是最大的功勞，他要擔(dān)負(fù)起導(dǎo)演真實(shí)演繹外的捕捉，因?yàn)閷?dǎo)演要進(jìn)入那個(gè)真實(shí)空間，不能跳出那個(gè)真實(shí)空間來(lái)排戲，全靠攝影師的靈性捕捉，然后再重新下鍋。影片試圖讓觀(guān)眾天真地認(rèn)為攝影機(jī)捕捉到了“他們的真實(shí)行為”，然而，這只是引起他們的臨場(chǎng)反應(yīng)。單知道自己被觀(guān)察、被詢(xún)問(wèn)、和“被瞄準(zhǔn)”這件事本身，就使他們多少不自覺(jué)擺出一種姿態(tài)。他們擺出希望成為那樣或自以為就是那樣的姿態(tài)，而絕非實(shí)實(shí)在在的姿態(tài)：實(shí)在讓位于表象。況且，人并非表里如一，他的真貌來(lái)自一系列的、多重的和相互矛盾的表象。真假麗麗有多種可能性，只是剪輯給了唯一性。真假很難說(shuō)，但是導(dǎo)演把平衡的鑰匙扔給觀(guān)眾，這美言是開(kāi)放性，其實(shí)是不負(fù)責(zé)任行為。